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《二十二》导演被“慰安妇”子女要钱:想发母难财?你们不配

www.tadcxc.com2019-07-18

  《二十二》的导演郭柯被讨钱了,说起来也可笑,向他要钱的,正是“慰安妇“的子女。

  事情还是得从2017年上映的纪录片《二十二》说起,《二十二》是“慰安妇“题材纪录片,也是中国首部获得公映许可的“慰安妇纪录片”,纪录片所关注的是日本侵华期间,被迫成为“慰安妇”的人的现状,过去曾经历的苦难,以及当下的生活状态。

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  为了拍摄这部纪录片,导演郭柯曾辗转黑龙江、山西、湖北、广西、海南进行拍摄。拍摄期间,因为经费不足,演员张歆艺曾无息借款100万给郭柯。而在公映前夕,还向大众众筹了100余万。

  令人没想到的是,这部电影上映后,竟犹如黑马,上映第一天票房破300万,6天票房破亿。因此,它也成为中国首部票房过亿的纪录片。

  电影上映前,导演郭柯曾表示,这部电影的意义大于票房,如果扣除成本之后还有盈余,那么他们将把这笔钱全部捐给上海师范大学“慰安妇”问题研究中心管理。他称:“我不准备从中挣一分钱。除了成本,如果还有一些盈余的话,我想把它们花在这些老人身上,有多少捐多少”。

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  而电影取得票房成功后,郭柯也兑现了自己的承诺,,影片资助人张歆艺、导演郭柯、出品方四川光影深处文化传播有限公司、摄制单位上海师范大学中国慰安妇研究中心共同决定向上海师范大学教育发展基金会捐资10086003.95元,设立“慰安妇研究与援助”项目专项基金。而郭柯本人,还捐出了400万元的导演费。

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  郭柯还向幸存的22位“慰安妇”及其家属送去了援助金,而这,却引起了某些并未在《二十二》中出镜的“慰安妇“的子女们的眼红,近期不少已故”慰安妇“子女公开向郭柯要钱。他们的理由竟是因为,他们认为,郭柯拍的是“慰安妇”题材电影,没有他们的母亲,就没这个题材,而且这部电影票房过亿,有必要给这些家属钱……这件事还沸沸扬扬地闹上了微博热搜。

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  恕我直言,这些找郭柯要钱的家属简直奇葩,这其实是另一种形式的啃老,如果非要下个定义,那就是啃苦难老。

  一般的啃老是,靠年迈的父母供养,而这些“慰安妇”家属则开创了啃老新形式,借助母亲的“慰安妇”身份,向一部慰安妇题材的纪录片导演要钱,简直把母亲的“剩余价值”用到极致,哪怕母亲已然离世,特殊的身份,曾经的苦难,也要成为他们凭空发财的武器。如果作为“慰安妇”的子女,就可以朝拍摄“慰安妇”题材纪录片的导演要钱,那么,作为农民的子女,是不是可以找以农村题材的影视剧尤其是纪录片要钱?这么算来,《乡村爱情》应该欠了我一大笔钱,我是不是得去找赵本山要钱?

  这件事儿最奇葩的地方就在于,这些要钱的人,是并没有出镜的“慰安妇”子女,他们并没有参与实质性的拍摄,仅仅是因为母亲曾是”慰安妇“,就要来找导演要钱。问题是,你没有付出任何,没有对拍摄影片有任何帮助,就要上门要钱,凭啥呢?凭你们脸大啊?

  这些要钱的人最让人觉得无耻的话是:“她们都是‘慰安妇’,没有她们的努力,就没有这个题材。没有这个题材哪有你的电影。主要是,电影赚钱了,有必要给其他受害者和家属钱。拿我们母亲的名声赚钱,反而把钱给别人花。为什么?”

  说是没有他们的父母,就没有这个题材。可问题是,如果没有《二十二》这部电影,在这个浮躁的年代里,又有多少会了解”慰安妇“这个群体。

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  口口声声说别人拿自己母亲身份赚钱,其实说这话的人,不就正是想拿母亲名声赚钱的人吗?

  说《二十二》导演拿他们母亲的名声赚钱,可人家偏偏没有赚一分钱,即使是电影赚到了钱,却把所有的利润都捐献了,还把自己的导演费捐献了,导演在尽自己一切所能去帮助”慰安妇“这个群体,他们已经遭遇过太多磨难,所以他希望他们能过一个好的晚年。他拿自己的时间和精力去帮助了需要帮助的人,让更多人关注到”慰安妇“这个群体,而那些要钱的”慰安妇“子女,又为这个群体做过什么?又为别人做过什么?

  怪只怪这部纪录片赚到钱了,怪只怪郭柯把钱捐给了参演纪录片的老人和家属。而那些要钱的人,只是眼红这笔钱罢了,只是想借着母亲的这个身份,来分一杯羹而已。可问题是,你的母亲是“慰安妇”,又关你什么事呢?就像郭柯导演说的,如果有需要,可以向基金会申请救助金啊,为什么要找一个导演要钱?这跟讹人有什么区别?可问题是,就算是申请救助金,也是那些活着的老人才应该申请吧,这些钱是让那些经受过磨难的人好好度过晚年的,不是给那些有手有脚的人拿去享乐的。想要钱,想发母亲的苦难财?他们不配!

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