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导演思维丨让微剧本变得高级起来

www.tadcxc.com2019-08-21

  趣读书吧4天前我要分享

  

  说起微剧本,自然少不了微电影。

  一个“微”字搭起了二者之间缘分的桥梁。

  

  微电影,顾名思义就是一种微型电影,它起源于最初的短剧,具备电影的所有要素—时间、地点、人物、主题和故事情节。

  但微电影又不同于传统电影,它追求限定时间内的有效表达,迎合碎片化生活方式的心理诉求,是一种个性化的影像表达。

  微电影迎合碎片化生活方式

  碎片化生活方式是指随着生活节奏的加快,现代人的空闲时间不断被分割,形成了碎片化的零散时间段。在这些碎片化的时间里,人们没有精力,也没有耐心来欣赏完整的、冗长的故事,而是更倾向于一些短小的、浓缩的故事。微电影具备的简短而精悍的特点,恰恰与人们的碎片化生活方式的娱乐需求相吻合。

  微电影不同于短剧,不具有连续性,简练直接,戛然而止,耐人寻味。因此更符合现代人的心理诉求,这也是微电影广受追捧的原因之一。另外,微电影主要在各种新媒体平台上播放,适合在移动状态和休闲时观看,是填充碎片化时间的有效方式。

  无论是在公交车上,还是在地铁上,只要你留心,就会发现有不少人在用手机观看微电影,微电影在帮助人们消磨碎片化时间的同时,也能发人深省,给人们带来一些启示。

  

  例如,2008 年阿根廷动画短片《雇佣人生》,就是一部探讨社会与人性的短片,虽然只有短短 7 分钟,但包揽了全世界大大小小 102 个奖项,全片没有一句台词,却让观众震撼、反思。

  

  这部短片讲述一个中年男人普通的一天,但不同的是,他周围的所有物品都由人来扮演,包括地灯的灯柱、梳妆台的镜子、餐桌和椅子、衣架,满街跑的也不是汽车,而是背着乘客大步迈进的“人力出租车”。公司保安门是由四个彪形大汉组成的,电梯是超级肥仔用体重控制的。在这个神奇的世界,所有的工具都由真人形象来扮演,每个人都兢兢业业,毫无怨言。

  短片让观众陷入深思,在高度分工的机械化社会,个人渺小如工具。短片主人公看似是一个雇佣者的角色,但就在观众的好奇心被吊至最高时,短片的主人公迈着沉重的脚步向一间办公室走去,在门前趴下,很快有人走过来,在他身上踏了两脚,开门进了办公室……短片结尾,观众恍然大悟—每个人都有两种身份:雇佣者与被雇佣者。这是一部充满争议的短片。同样的情节,有人看到的是人被机械化后的阴暗和冷漠,也有人会感悟人人为我我为人人的处世之道。

  微电影是个性化的影像表达

  与院线上映的电影相比,微电影因为时长较短,往往不会以宏大的历史事件与烦琐的生活实践作为创作主题,而是着力于凸显个性化的语言与生活化的表达。

  首先,微电影更加注重“小人物”的生活百态和人生命运,把注意力更多地放在小细节或是虚构“悬念”“奇遇”等方面。同样,微电影中的人物也不是传统影视剧里的英雄,没有宏大历史背景为其铺垫,但他们都是自己平凡生活中的主角,他们身上发生的很多故事都值得讲述和演绎。

  微电影对这种普通人物的关注,将一些边缘的、另类的题材呈现在大众面前,是个性化的影像表达。除注重情节的完整性外,更有鲜明的主题与内涵,充满对现实的深刻反思和对生活的勇敢面对,以及对人性的执着叩问。

  

  例如,筷子兄弟的微电影《父亲》(父女篇),讲述少女燕燕的成长历程。在童年的小燕燕心中,父亲是一个无所不能的英雄,见义勇为、锄强扶弱,总是穿一身帅气的警服骑着摩托车接放学的她。而随着燕燕逐渐长大,父亲对她的过度管束令她苦恼厌烦,父亲对她带回来的男朋友冷眼冷语,最终使得父女决裂。然而,在一个夜晚,父亲被刑满释放的罪犯报复,受重伤失忆,只记得自己是警察、有一个可爱的女儿,还记得不喜欢女儿的男朋友……即使卧床不起,也想着要同前来探病的女儿的男友斗争到底。直到女儿婚礼那天,父亲从医院跑出来,依旧穿着一身警服,迈着庄严的正步,牵着女儿走来。当众人都以为父亲病愈的时候,父亲对女儿说:“燕燕,等你放学了,爸爸再来接你。”此时,伴随着《父亲》主题曲的响起,无数人流下了伤感的泪水。

  

  这部短小的微电影,不仅是在讲述故事,更是表达了导演和微剧本创作者对于平凡生活和醇厚亲情的深切感悟。导演肖央表示:“我们的作品坚持来源于生活,反映我们这代人的成长。可能没有大场面的震撼,但是总有一处情节能扎进你内心最柔软的地方。”

  此外,微电影还是人们表达个人意见的一种视觉化载体。无论你是明星政要,还是普通大众,都可以有自己的世界观,有自己的喜怒哀乐,并且借助微电影这种形式表达。

  

  2011 年搜狐视频与中影公司联合出品、诺基亚全程战略合作的“7 电影”系列,就是让演员通过影像语言讲述自己的梦想,讲述自己的故事和心中的情感。换句话说,微电影使电影形式走下神坛,成了一种人人都可以尝试的艺术表现形式。

  总而言之,这些以电视短剧、网络短剧、微电影为代表的微视频与当下人们对于文化消费快餐化的需求非常吻合。它随时随地可以观看的特点,很好地满足了人们在等待或乘坐公共交通工具时、午间小憩等空闲时间对精神生活的需求。也正是因为观看时观众多是注意力分散的,所以微视频能否引起观众的注意,剧本质量就成了关键中的关键。

  而想要打造出微时代中引领潮流的微剧本,具备导演思维是必不可少的。这也是微视频能在越来越激烈的竞争中脱颖而出的核心要素。

  大咖推荐

  有的人拿到好的素材,只会把它当成一个简单逗乐的段子;而真正眼光敏锐的创作者,则会把它加工润色成一个高级的剧本。

  ——上海大学中国创意写作中心主任 世界华文创意写作协会主席 葛红兵

  从微博,到微信,再到微视频,我们已经进入了一个“微时代”。人们厌倦了去看长篇大论的故事,在文娱快餐化、时间碎片化的今天,如何用短时间、小成本的剧本,来讲述深层次、大格局的故事,才是最见功底的真本事。

  ——《兴趣变现》作者 中国内容营销开创者 孙庆磊

  微剧本创作,不仅要有由小见大的敏锐,还必须有由大化小的魄力。如果讲得太多太杂,就容易“捡了芝麻丢了西瓜”,最终顾此失彼。如果讲得太少太小,又容易流于俗套,无法挖掘出更深层次的道理。如何把握这个度,需要创作者仔细斟酌。

  ——上海大学中文系副教授 许道军

  艺术源于生活而高于生活,文学创作就像是戴着镣铐在跳舞。那么怎样跳得好看,跳得精彩,跳得令人回味,就是需要我们下功夫去琢磨的了。

  ——广东外语外贸大学创意写作中心主任 刘海玲

  微剧本虽短,起承转合却缺一不可,这就要求作者有极强的逻辑思维能力和文字驾驭功底。本书深入浅出,把复杂的理论化作轻松诙谐的讲述,穿插以大量成功的案例,引人入胜,可读性极强。

  ——华鼎奖最佳编剧获得者、《战狼》编剧 高岩

  大巧若拙,大繁至简。微剧本的“小”天地里,演的是不一样的“大”人生。

  ——编剧帮创始人、中国电影文学学会副秘书长 杜红军

  微剧本,就是要在“螺蛳壳里做道场”。如果说写剧本难,写好剧本更难,那么写好的微剧本就是难上加难。

  ——马影视文化工作室创始人、著名编剧 马德林

  “微”风扑面,短小精悍,在有限的时空内进行无限的头脑风暴,这就是微剧本的魅力所在。

  ——山西文投总经理 杜鹃

  

  推荐阅读

  《导演思维:让微剧本变得高级起来》

  

  作者:刘仕杰

  内容简介:

  要想在众多微剧本中脱颖而出,带来流量,吸引投资,“具有导演思维”的创作方法和逻辑思维能力就必不可少。本书以微剧本创作的“运筹帷幄”与“定好基调”为切入点,从塑造出色的人物、策划跌宕的故事情节、聚焦激烈的冲突三大层面层层深入,着重探讨微剧本蓝图勾画和各类主题的创设方法,以翔实的理论辅以精彩的案例,为每个微剧本创作者讲述如何将原始素材进行思想和内容的升华,通过剧本创作,对现实世界中的人物自身、人与人之间以及人与社会之间的价值取向进行表达,利用典型的人物与动人的情节来揭示社会的真实状况,引人思考。

  微剧本,其实就是一种区别于传统剧本的微型剧本,其创作的目标往往是写出大众所需的、符合主流价值观的、满足市场所需求的内容,同时,其创作是一个长期的过程,所以这一过程如同击打一个连环靶,需要一环接着一环地打下去,让微剧本的内涵不断升华,不断扩散,提升创作质量和水准。

  作者简介:

  刘仕杰,作家、编剧、文案策划人、资深媒体人、创意写作与内容营销专家,阿里巴巴、桂龙药业、碧桂园等多家知名企业营销顾问,上海华文创意写作中心甘肃省创意写作基地创始人、甘肃网络文学创作培训基地联合创始人、文旅IP嘻夫子操盘手。主要从事创意写作与内容营销,现已累计策划出版写作类、科普类、文学类、旅游类、医学类畅销图书百余部,发表文案、漫画、微剧本、纪录片等互联网10万+营销作品万余篇。译有《罗伯特议事规则》,著有《软文营销:10万+文案创意人的实战心法》《从真实到艺术:讲好纪录片的影像故事》《人气头条:自媒体的精准定位与内容运营》《套路与反套路:漫画脚本的分步创作技巧》等畅销书,在期刊媒体上发表稿件数百篇,策划出品喜马拉雅、懒人听书畅销有声作品多部,拥有多项写作类专利。

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  进行中

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  说起微剧本,自然少不了微电影。

  一个“微”字搭起了二者之间缘分的桥梁。

  

  微电影,顾名思义就是一种微型电影,它起源于最初的短剧,具备电影的所有要素—时间、地点、人物、主题和故事情节。

  但微电影又不同于传统电影,它追求限定时间内的有效表达,迎合碎片化生活方式的心理诉求,是一种个性化的影像表达。

  微电影迎合碎片化生活方式

  碎片化生活方式是指随着生活节奏的加快,现代人的空闲时间不断被分割,形成了碎片化的零散时间段。在这些碎片化的时间里,人们没有精力,也没有耐心来欣赏完整的、冗长的故事,而是更倾向于一些短小的、浓缩的故事。微电影具备的简短而精悍的特点,恰恰与人们的碎片化生活方式的娱乐需求相吻合。

  微电影不同于短剧,不具有连续性,简练直接,戛然而止,耐人寻味。因此更符合现代人的心理诉求,这也是微电影广受追捧的原因之一。另外,微电影主要在各种新媒体平台上播放,适合在移动状态和休闲时观看,是填充碎片化时间的有效方式。

  无论是在公交车上,还是在地铁上,只要你留心,就会发现有不少人在用手机观看微电影,微电影在帮助人们消磨碎片化时间的同时,也能发人深省,给人们带来一些启示。

  

  例如,2008 年阿根廷动画短片《雇佣人生》,就是一部探讨社会与人性的短片,虽然只有短短 7 分钟,但包揽了全世界大大小小 102 个奖项,全片没有一句台词,却让观众震撼、反思。

  

  这部短片讲述一个中年男人普通的一天,但不同的是,他周围的所有物品都由人来扮演,包括地灯的灯柱、梳妆台的镜子、餐桌和椅子、衣架,满街跑的也不是汽车,而是背着乘客大步迈进的“人力出租车”。公司保安门是由四个彪形大汉组成的,电梯是超级肥仔用体重控制的。在这个神奇的世界,所有的工具都由真人形象来扮演,每个人都兢兢业业,毫无怨言。

  短片让观众陷入深思,在高度分工的机械化社会,个人渺小如工具。短片主人公看似是一个雇佣者的角色,但就在观众的好奇心被吊至最高时,短片的主人公迈着沉重的脚步向一间办公室走去,在门前趴下,很快有人走过来,在他身上踏了两脚,开门进了办公室……短片结尾,观众恍然大悟—每个人都有两种身份:雇佣者与被雇佣者。这是一部充满争议的短片。同样的情节,有人看到的是人被机械化后的阴暗和冷漠,也有人会感悟人人为我我为人人的处世之道。

  微电影是个性化的影像表达

  与院线上映的电影相比,微电影因为时长较短,往往不会以宏大的历史事件与烦琐的生活实践作为创作主题,而是着力于凸显个性化的语言与生活化的表达。

  首先,微电影更加注重“小人物”的生活百态和人生命运,把注意力更多地放在小细节或是虚构“悬念”“奇遇”等方面。同样,微电影中的人物也不是传统影视剧里的英雄,没有宏大历史背景为其铺垫,但他们都是自己平凡生活中的主角,他们身上发生的很多故事都值得讲述和演绎。

  微电影对这种普通人物的关注,将一些边缘的、另类的题材呈现在大众面前,是个性化的影像表达。除注重情节的完整性外,更有鲜明的主题与内涵,充满对现实的深刻反思和对生活的勇敢面对,以及对人性的执着叩问。

  

  例如,筷子兄弟的微电影《父亲》(父女篇),讲述少女燕燕的成长历程。在童年的小燕燕心中,父亲是一个无所不能的英雄,见义勇为、锄强扶弱,总是穿一身帅气的警服骑着摩托车接放学的她。而随着燕燕逐渐长大,父亲对她的过度管束令她苦恼厌烦,父亲对她带回来的男朋友冷眼冷语,最终使得父女决裂。然而,在一个夜晚,父亲被刑满释放的罪犯报复,受重伤失忆,只记得自己是警察、有一个可爱的女儿,还记得不喜欢女儿的男朋友……即使卧床不起,也想着要同前来探病的女儿的男友斗争到底。直到女儿婚礼那天,父亲从医院跑出来,依旧穿着一身警服,迈着庄严的正步,牵着女儿走来。当众人都以为父亲病愈的时候,父亲对女儿说:“燕燕,等你放学了,爸爸再来接你。”此时,伴随着《父亲》主题曲的响起,无数人流下了伤感的泪水。

  

  这部短小的微电影,不仅是在讲述故事,更是表达了导演和微剧本创作者对于平凡生活和醇厚亲情的深切感悟。导演肖央表示:“我们的作品坚持来源于生活,反映我们这代人的成长。可能没有大场面的震撼,但是总有一处情节能扎进你内心最柔软的地方。”

  此外,微电影还是人们表达个人意见的一种视觉化载体。无论你是明星政要,还是普通大众,都可以有自己的世界观,有自己的喜怒哀乐,并且借助微电影这种形式表达。

  

  2011 年搜狐视频与中影公司联合出品、诺基亚全程战略合作的“7 电影”系列,就是让演员通过影像语言讲述自己的梦想,讲述自己的故事和心中的情感。换句话说,微电影使电影形式走下神坛,成了一种人人都可以尝试的艺术表现形式。

  总而言之,这些以电视短剧、网络短剧、微电影为代表的微视频与当下人们对于文化消费快餐化的需求非常吻合。它随时随地可以观看的特点,很好地满足了人们在等待或乘坐公共交通工具时、午间小憩等空闲时间对精神生活的需求。也正是因为观看时观众多是注意力分散的,所以微视频能否引起观众的注意,剧本质量就成了关键中的关键。

  而想要打造出微时代中引领潮流的微剧本,具备导演思维是必不可少的。这也是微视频能在越来越激烈的竞争中脱颖而出的核心要素。

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  ——上海大学中国创意写作中心主任 世界华文创意写作协会主席 葛红兵

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  ——华鼎奖最佳编剧获得者、《战狼》编剧 高岩

  大巧若拙,大繁至简。微剧本的“小”天地里,演的是不一样的“大”人生。

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  作者:刘仕杰

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  微剧本,其实就是一种区别于传统剧本的微型剧本,其创作的目标往往是写出大众所需的、符合主流价值观的、满足市场所需求的内容,同时,其创作是一个长期的过程,所以这一过程如同击打一个连环靶,需要一环接着一环地打下去,让微剧本的内涵不断升华,不断扩散,提升创作质量和水准。

  作者简介:

  刘仕杰,作家、编剧、文案策划人、资深媒体人、创意写作与内容营销专家,阿里巴巴、桂龙药业、碧桂园等多家知名企业营销顾问,上海华文创意写作中心甘肃省创意写作基地创始人、甘肃网络文学创作培训基地联合创始人、文旅IP嘻夫子操盘手。主要从事创意写作与内容营销,现已累计策划出版写作类、科普类、文学类、旅游类、医学类畅销图书百余部,发表文案、漫画、微剧本、纪录片等互联网10万+营销作品万余篇。译有《罗伯特议事规则》,著有《软文营销:10万+文案创意人的实战心法》《从真实到艺术:讲好纪录片的影像故事》《人气头条:自媒体的精准定位与内容运营》《套路与反套路:漫画脚本的分步创作技巧》等畅销书,在期刊媒体上发表稿件数百篇,策划出品喜马拉雅、懒人听书畅销有声作品多部,拥有多项写作类专利。

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